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LA NOTION DE "MUSIQUATION" COMME
FONDEMENT DE L'ANALYSE DES PRATIQUES CONCERTANTES
Rossitsa
Draganova
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Le but de l'article, c'est l'analyse
de l'interpretation comme mecanisme de la vie musicale. Il se deploie dans
les obgectifs suivants: examiner l'etat des recherches sur le probleme
de l'interpretation, definir quelques notions essentielles et les organiser
en systeme, introduire la notion "musiquation" (le nom se forme expres
du verbe "musiquer"; en langue bulgare on utilise le nom "музициране" qui
est la traduction parfaite du "Musizierung" allemand) comme plus generale
des notions "execution" ou "interpretation" (la difference entre ces deux
notions est tres claire en anglais; d'apres M. Kennedy et The Concise Oxford
Dictionary of Music "interpretation in music is merely the act of performance,
with the implication that in it the performer's judgement and personality
have a share...") et comme fondement de l'analyse de la vie musicale et
des pratiques concertantes (l'adjectif souligne les particularites de l'interpretation
en concert).
Tres caracteristique de l'etat des
recherches sur le probleme est l'article de T. Tcherednitchenko "La composition
et l'interpretation: trois aspects du probleme", publie en langue russe
en 1988. Les definitions de l'execution, de l'interpretation et de l'improvisation
restreignent les volumes des notions et leur validite historique. Mais
ces definitions, etablies sur le champ de la culture musicale de la societe
industrielle en Europe occidentale, sont appliquees secondairement et sans
precision vers des phenomenes comme le folklore, la popmusique ou l'improvisation
avant-gardiste. Comment eviter le manque de precision provoque par
cette substitution?
Dans notre recherche la notion de
l'execution musicale est definie comme un resultat assez tardif de la dissociation
de la perception et de la cognition musicales en ses formants creatif,
executif et auditif. Dans le systeme de la culture traditionnelle l'execution
musicale n'existe pas dans des formes pures. L'homme folklorique ne distingue
pas le phenomene de faire-de-la-musique (la "musiquation") de la notion
de creer-la-musique (la cmposition), ni des idees du public et de l'audition.
Dans le cadre de la periode moderne certaines de ces caracteristiques synthetiques
renaissent dans des formes nouvelles: les compositeurs "musiquent" souvent
eux-memes devant le public et cette notion traduit sans ambiguite le contenu
d'un processus qui incorpore des elements aleatoriques ou des moments d'improvisation.
Et pour en conclure, l'idee de la "musiquation" peut etre attribuee
a chaque pratique concertante et a tout produit de synthese comme par exemple
la cohesion entre les pratiques folkloriques et les pratiques professionnelles
dans la musique des petits orchestres de mariage en Bulgarie contemporaine.
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